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12月12日晚，首屆華語(yǔ)戲曲盛典晚會(huì)在廣東演藝中心大劇院舉辦，來(lái)自全國(guó)各地的戲曲作業(yè)者、扮演作業(yè)人士等近1000人到會(huì)頒晚會(huì)?；顒?dòng)以我國(guó)扮演作業(yè)協(xié)會(huì)為支撐單位、廣東星海演藝集團(tuán)為主辦單位，由廣東省扮演有限公司策劃出品，得到許多演藝企業(yè)、社會(huì)組織、專業(yè)院校等的照料。值得一提的是，它也被業(yè)界視為我國(guó)首個(gè)徹底依托作業(yè)、植根商場(chǎng)的戲曲評(píng)選活動(dòng)。
在評(píng)選效果中，國(guó)有文藝院團(tuán)、混合制戲曲制作單位和民營(yíng)出品公司等各有收成：陜西公民藝術(shù)劇院出品的線項(xiàng)桂冠，田蕤和史可別離贏得“最佳男主角”和“最佳女主角”。易中天近期也消沉地寫(xiě)了一出話劇，包含了他“半輩子對(duì)戲曲的向往和熱心”，被發(fā)布“評(píng)委會(huì)特別”。
廣東星海演藝集團(tuán)管委會(huì)主任楊樹(shù)在頒晚會(huì)上標(biāo)明，戲曲著作只要以公民為中心的創(chuàng)造導(dǎo)向，得到觀眾的賞識(shí)與一起，才真實(shí)具有存在的價(jià)值和耐久的生命力，期望頒盛典能促進(jìn)華語(yǔ)劇壇的昌盛昌盛而繼續(xù)竭力。
史可參與戲曲扮演已有32年，而易中天則是“話劇界新人”，兩位關(guān)于當(dāng)下我國(guó)話劇的翻開(kāi)有何不同的見(jiàn)地？為此，南方日?qǐng)?bào)對(duì)他們進(jìn)行了專訪。
易中天這次換了一種講故事方法——初度查驗(yàn)寫(xiě)話劇。他編劇的話劇《典范》已在京滬等地扮演。
當(dāng)被問(wèn)及為何查驗(yàn)戲曲創(chuàng)造時(shí)，70歲的易中天否認(rèn)了“跨界”的說(shuō)法，“我的本行就是藝術(shù)學(xué)，做理論的人仍是要做點(diǎn)實(shí)踐，寫(xiě)戲就是其間一種?！币字刑鞆男【拖矏?ài)看話劇，但之前由于太忙一貫沒(méi)有時(shí)刻動(dòng)筆?！斑@部劇大約構(gòu)思了半年，每天有主見(jiàn)冒出來(lái)就順手記錄在紙條上，到動(dòng)筆的時(shí)分只用了10天時(shí)刻就寫(xiě)出來(lái)了?！边@次其實(shí)也不是易中天第一次寫(xiě)劇本了，上世紀(jì)60年代，他在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)宣傳隊(duì)當(dāng)編劇，雖然沒(méi)寫(xiě)過(guò)大戲，但寫(xiě)些“小簿本”，比方三句半、對(duì)口詞、山東快書(shū)、天津快板，這些都為他積累了經(jīng)歷。
從小喜愛(ài)看話劇的易中天，看過(guò)許多經(jīng)典戲，對(duì)“經(jīng)典”也有自己的了解。“許多現(xiàn)在被視為經(jīng)典的東西在其時(shí)是最俗的。《詩(shī)經(jīng)》在古代就是民歌，就連《西游記》《紅樓夢(mèng)》里都有許多俗的東西?！痹谒磥?lái)，大雅的藝術(shù)必定是從群眾、大俗里面來(lái)的，“四大名著就是從評(píng)書(shū)改編而來(lái)的，只是在它們終究長(zhǎng)成‘參天大樹(shù)’的時(shí)分，群眾重視得多、看得多、傳得開(kāi)，才成了經(jīng)典?！?/span>
在易中天看來(lái)，作為文明作業(yè)者也應(yīng)該緊跟年代，“現(xiàn)在已經(jīng)是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)年代了，‘95后’是網(wǎng)絡(luò)‘原住民’，‘70后’到‘80后’是網(wǎng)絡(luò)‘新移民’，那像咱們這樣的1950年早年出生的人假定不想被年代丟掉，就要緊跟年代腳步。”
1985年，史可考入中心戲曲學(xué)院扮演系，本年是她入行32年。在史可看來(lái)，相較于影視圈，話劇舞臺(tái)上女藝人的“生命”更久，給予她詮釋情感的空間更大?！队軜?shù)下的》是史可自學(xué)生年代就喜愛(ài)的經(jīng)典，在中心戲曲學(xué)院求學(xué)時(shí)她就演過(guò)這部話劇的片段，而由自己無(wú)缺演繹的時(shí)機(jī)，史可一等就是30年。
關(guān)于已有兩個(gè)孩子的史可來(lái)說(shuō)，母親的身份讓她對(duì)這部尤金·奧尼爾的經(jīng)典有了更多的了解。劇中，樣貌氣質(zhì)頗具異域風(fēng)情的史可在演繹“艾碧”時(shí)毫無(wú)違和感，她說(shuō)：“早10年讓我演，我可能沒(méi)有這樣的，晚10年演，體力恐怕不及。說(shuō)到底，經(jīng)歷是最好的教師。”
一起生動(dòng)在影視和話劇舞臺(tái)的史可認(rèn)為，話劇藝人是一個(gè)門檻很高的作業(yè)，比起演影視劇，舞臺(tái)是更大的應(yīng)戰(zhàn)，“在舞臺(tái)上沒(méi)有重來(lái)的時(shí)機(jī)，徹底是抓住時(shí)機(jī)的。有忘詞或許俄然情況，都需求你的力氣、會(huì)集全部注意力來(lái)并吞這個(gè)。一起，舞臺(tái)扮演每一次都會(huì)有不同的感觸和經(jīng)歷，由于觀眾會(huì)給你反應(yīng)?！毕瘛队軜?shù)下的》這樣的外國(guó)經(jīng)典劇本能夠直接搬到舞臺(tái)扮演，而這在電影、電視劇范疇是不行期望的。關(guān)于這個(gè)版其他《榆樹(shù)下的》，史可期望出現(xiàn)經(jīng)典的原貌給咱們。
近年史可每年都會(huì)出演一部話劇，她說(shuō)：“現(xiàn)在話劇越來(lái)越多，喜愛(ài)話劇的人也越來(lái)越多，總覺(jué)得咱們這些學(xué)話劇的人，應(yīng)該回歸舞臺(tái)讓更多的人了解話劇是什么姿態(tài)的?！蔽覈?guó)女藝人的舞臺(tái)生命如同分外短，四五十歲還以女主演身份演戲的并不多見(jiàn)，當(dāng)年一起上學(xué)的21名同學(xué)，也只剩下史可和佘男男兩個(gè)人還在舞臺(tái)上扮演，“跟電視電影不用，在舞臺(tái)表藝人的年歲能夠跨度很大，給了我許多時(shí)機(jī)，演起來(lái)也很過(guò)癮，我很知足。”
